Álvaro Cepeda Samudio(Barranquilla, Colombia, 1926 - Nueva York, 1972)
Un cuento para SaroyanTodos estábamos a la espera(Con dibujos de Cecilia Porras)
(Barranquilla: Editorial Arte, 1954, 70 págs.);
también: Todos estábamos a la espera(Barranquilla: Ediciones Librería Mundo, 1954)
Al salir de la universidad el profesor me ha dicho: “Tiene que tener su libro para la próxima reunión; no volveré a admitirlo si no trae el libro”. Yo hubiera querido decirle que todavía no tengo el dinero, que veintiocho dólares no son fáciles de juntar, y sobre todo hubiera querido decirle que si llego a comprarlo ya no podré volver a la pequeña librería donde Sandy trabaja y pasarme todo el tiempo que quiera leyendo los capítulos que él va nombrando durante las clases. En vez de todo esto, le he dicho como siempre: “No se preocupe por mí, profesor, lo tendré seguro para el jueves”. Y como siempre, él me ha contestado apuntándome con su paraguas cerrado: “Está bien, pero ya sabe: no se olvide”. El profesor ha esperado que cambien las luces del faro y ha atravesado la ancha avenida. Le he seguido con la vista hasta que su figura alta y gris se ha hundido entre la gente que hace girar los torniquetes del subway. Luego, como si real¬mente yo tuviera algo que hacer, como si tuviera prisa por llegar a alguna parte, me he echado a andar apresuradamente hacia el seminario donde tengo que encontrarme con el ruso que está estu¬diando teología. Todavía falta más de una hora para que el ruso salga pero yo camino de prisa. No es que me moleste el frío pues la nieve no ha acabado de caer y mis ropas están todavía tibias de las aulas: es que quiero llegar a alguna parte. No, hoy no esperaré al ruso para irnos al cine. Me he venido a mi cuarto a juntar todo el dinero que pueda encontrar pues he decidido que tengo que comprar ese libro. Además es un libro que siempre me ha gustado tener. Capítulos y capítulos sobre los colores. Hay páginas enteras llenas de colores, de sólo colores, sin texto de ninguna clase, sólo colores que se explican por sí mismos. Pero no he podido juntar más de veinte dólares. Es a lo más que llego siempre que me decido a comprarlo. Veinte dólares es mucho más que la mitad del valor del libro y ahora recuerdo que Sandy me ha dicho que ella puede hacer que me lo entreguen si alguna vez puedo llevar más de la mitad de lo que cuesta. Recojo todo el dinero que he desordenado sobre la mesa y lo envuelvo en la carátula de un New Yorker que me ha regalado el ruso. En la prisa por ver cuánto dinero tenía me he olvidado de que tengo hambre. Para ir a la librería tengo que pasar por el restaurante de Mack. “¿Qué hay, Mack?” “No mucho, Mack”. “¿Sabes una cosa, Mack? Voy a comprar ese libro por fin”. “Lo siento, Mack, vas a perder tu dinero. ¿Por qué no lo apuestas a ‘My Love’, Mack”? “Bonito nombre, Mack, pero esta vez voy a com¬prar ese libro. El profesor me ha dicho que no podré volver a clases si no lo compro”. “¿Y qué: no te he dicho mil veces que Columbia no sirve, Mack?; ni una sola victoria esta temporada, ni una sola. Y el domingo al hoyo otra vez con Cornell. No sé para qué sigues en Columbia, Mack. No he tenido que pagar la comida pues la he apostado con el griego a que Columbia acabará con Cornell el domingo. Antes de llegar a la librería tengo todavía que pasar a ver a Johnny Saxon, que tiene su bar en la 148. Mr. Saxon es el mejor cocinero de arroz del mundo. Este es un dato muy importante. “Mr. Saxon, hoy voy a comprar ese libro”. “No te creo, Al”. “¿Ve este paquete? Pues tengo veinte dólares en él, y voy a comprar ese libro, Mr. Saxon”. “¿Pero no me dijiste que ya sabías todo lo que el libro decía de los colores?” “Sí, pero tengo que comprarlo”. “No entiendo, Al”. “Hasta luego, Mr. Saxon. Cuando regrese traeré el libro para que lo vea”. Ahora tengo que cruzar la calle y preguntarle a la taquillera del Del Mar cuándo van a mostrar por fm películas argentinas. La taquillera me dice lo mismo: que la próxima semana. Está bien. Lc digo que no volveré a redactarle los avisos si no traen películas argentinas. Sandy está como siempre detrás del pequeño mostrador atestado de pocket-books y yo me paro frente a la vitrina y golpeo despacio sobre el vidrio helado. Sandy tiene un grueso libro en las manos y parece muy interesada en lo que dice este libro extraño que yo no había visto antes. Mr. Schneider aparece frente a la vitrina con su sweater a cuadros y los lentes al final de su larga nariz. Mr. Schneider está hablándome pero yo no puedo oír sus palabras. No importa. Yo le contesto con igual seriedad y por unos momentos continuamos nuestra conversa¬ción sin oírnos. Mr. Schneider alza los brazos y se da vuelta y me deja solo del lado afuera de su librería. Sandy no se ha dado cuenta de que yo he entrado en la tienda y sólo cuando me oye hablarle a Mr. Schneider levanta la vista del libro que ha estado leyendo. “¿Qué va usted a hacer cuando sea millonario, Mr. Schneider?” “Con compradores como tú nunca tendré un cen¬tavo”. “¿Y para qué necesita usted el dinero, Mr. Sch¬neider?” “¿Para qué lo necesitas tú? ¿Para qué te sirve a ti?” “Yo no lo necesito, a mí no me sirve para nada, por eso no me preocupo en buscarlo. ¿Y tuvo hoy noticias de mi novia, Mr. Schneider? Ojalá que este año crezca un poco más. ¿En cuántos años cree usted que estará lista para casarse conmigo?” Y Mr. Schneider ha comenzado a hablar de su pequeña hija que ha mandado a un pueblo de la Florida. Yo le oigo encantado los mismos cuentos, las mismas cartas que me lee todos los días y miro los retratos de siempre. Es una muchachita preciosa que me manda saludos en sus cartas y es además mi novia de siete años. “Sandy: vengo a comprar el libro”. Sandy deja de leer y dice con deliciosa sorpresa: “No, no puede ser, Al”. “Sí, veinte dólares en este paquete y ocho más cualquier día de éstos”. Sandy rompe la carátula gruesa del último New Yorker y comienza a ordenar en la registradora el dinero poniendo las monedas y los billetes en sus compartimientos. Mientras ella guarda el dinero yo me he puesto a hojear el libro grande que ha dejado sobre los pocket-books. “¿Qué es esto, Sandy?” “Son los cuentos de Saroyan”. “¿Quién es Saroyan?” “Es un armenio que nació en Fresno”. “¿Dónde es eso?” “California. Los cuentos son extraordinarios”. “No sabía”. “Ha hecho cosas extraordinarias en el teatro y en la novela también. ¿No has oído hablar de ‘La comedia humana’”? “Si, es una película con Mickey Rooney”. “No, es un libro de Saroyan”. “¿Y de ‘El tiempo de tu vida’”? “Sí, es una película con James Cagney”. “No, es un drama de Saroyan”. El libro es grande y con dibujos limpios en verde, rojo y amarillo. Pienso que me gustaría tener este libro para ver todos estos dibujos que ilustran los cuentos. Hay una muchacha gorda que está tocando el piano con manos regordetas y ágiles en un cuento que se llama “Sweetheart, Sweetheart, Sweet heart”. Antes hay una muchacha y un hombre que miran un tren desde una ventana y en el suelo hay cuadros. Este hombre debe estar mostrándole los trenes a la muchacha. El libro está lleno de dibujos y de cuentos. “Me gustan los dibujos. Si los cuentos son como los dibujos, me gustaría tener este libro”. “Sí, son como los dibujos pero es muy caro. No podrás comprarlo”. “¿Cuánto cuesta?” “¿Por qué no vas a la biblioteca de la universidad y lo prestas: por qué no lees todos los libros que quieras en esa forma?; todos lo hacen”. “Así no me gusta. Así no pueden gustarme los cuentos y hasta los dibujos me parecerían feos. Para que me guste un libro tiene que ser mío. En un libro de la biblioteca no podría encontrar todas las cosas que hay en los libros que yo compro. Los libros que compran las bibliotecas son escritos para los que van a leer en las bibliotecas, en cambio...” “Pero si es la misma edición”. “No importa”. “No seas loco”. “¿Por qué?” “¿Cómo que por qué?” “Fíjate, por ejemplo, Faulkner les agrega páginas y personajes a sus novelas cuando uno no lo está viendo, así que cuando tú lees un libro de él por segunda vez encuentras cosas que antes no había, y es por eso: porque él agrega páginas cuando uno no está en casa. En cambio, como los libros en las bibliotecas siempre están bien vigilados, Faulkner no puede meterse a agregarles cosas a sus novelas”. “Ahora estás peor”. “No, Faulkner siempre está metiendo cosas nue¬vas en los libros que uno ha comprado. Tal vez Saroyan tenga la misma costumbre, por eso es que quiero comprar este libro de cuentos”. “Pero es muy caro. Tú no tienes dinero y debes comprar el otro libro, el de los colores”. “¿Cuánto cuesta este libro de Saroyan, Mr. Sch¬neider?” “No sé, Al, ¿porqué no le preguntas a Sandy?” “¿Cómo espera usted llegar a ser otro millonario en Nueva York, si no sabe el precio de sus libros, Mr. Schneider?” “¡Oh, no!” “Voy a comprar el libro de cuentos éste, Sandy”. “Está bien. Como quieras. Vale doce dólares”. “Eso quiere decir que aún nos queda dinero para irnos al cine y después al bar de Johnny Saxon”. “No, Al, esta vez no voy a acompañarte”. “¿Por qué?” “¿Pero no ves que así no llegarás nunca a ninguna parte?” “¿Y quién te ha dicho a ti que yo quiero llegar a alguna parte?” El libro de Saroyan es un bello libro. No hay duda. Afuera, las luces han comenzado a encen¬derse y la nieve ha dejado de caer. En el bar de Johnny Saxon los banquitos rojos han comenzado a ser ocupados por la gente de siempre. “Mr. Saxon, siento decirle que no compré el libro de los colores pero mire esta belleza: lleno de cuentos de Saroyan”. Johnny Saxon levanta la vista de los resultados de esa tarde en Jamaica y me dice: “Ya lo sabía”. “Mr. Saxon, Sandy vendrá dentro de un momen¬to, en cuanto cierren la librería; ¿qué tal si aposta¬mos una botella a que Columbia acaba con Cornell el domingo?” “De acuerdo”. Mientras espero a Sandy, que ha de venir como siempre, Mr. Saxon hojea el libro de Saroyan. Yo pienso en el profesor, en la universidad y en mi amigo el ruso que tampoco tardará en venir. Y de pronto comienzo a pensar cómo serán los cuentos de Saroyan.
Un cuento para SaroyanTodos estábamos a la espera(Con dibujos de Cecilia Porras)
(Barranquilla: Editorial Arte, 1954, 70 págs.);
también: Todos estábamos a la espera(Barranquilla: Ediciones Librería Mundo, 1954)
Al salir de la universidad el profesor me ha dicho: “Tiene que tener su libro para la próxima reunión; no volveré a admitirlo si no trae el libro”. Yo hubiera querido decirle que todavía no tengo el dinero, que veintiocho dólares no son fáciles de juntar, y sobre todo hubiera querido decirle que si llego a comprarlo ya no podré volver a la pequeña librería donde Sandy trabaja y pasarme todo el tiempo que quiera leyendo los capítulos que él va nombrando durante las clases. En vez de todo esto, le he dicho como siempre: “No se preocupe por mí, profesor, lo tendré seguro para el jueves”. Y como siempre, él me ha contestado apuntándome con su paraguas cerrado: “Está bien, pero ya sabe: no se olvide”. El profesor ha esperado que cambien las luces del faro y ha atravesado la ancha avenida. Le he seguido con la vista hasta que su figura alta y gris se ha hundido entre la gente que hace girar los torniquetes del subway. Luego, como si real¬mente yo tuviera algo que hacer, como si tuviera prisa por llegar a alguna parte, me he echado a andar apresuradamente hacia el seminario donde tengo que encontrarme con el ruso que está estu¬diando teología. Todavía falta más de una hora para que el ruso salga pero yo camino de prisa. No es que me moleste el frío pues la nieve no ha acabado de caer y mis ropas están todavía tibias de las aulas: es que quiero llegar a alguna parte. No, hoy no esperaré al ruso para irnos al cine. Me he venido a mi cuarto a juntar todo el dinero que pueda encontrar pues he decidido que tengo que comprar ese libro. Además es un libro que siempre me ha gustado tener. Capítulos y capítulos sobre los colores. Hay páginas enteras llenas de colores, de sólo colores, sin texto de ninguna clase, sólo colores que se explican por sí mismos. Pero no he podido juntar más de veinte dólares. Es a lo más que llego siempre que me decido a comprarlo. Veinte dólares es mucho más que la mitad del valor del libro y ahora recuerdo que Sandy me ha dicho que ella puede hacer que me lo entreguen si alguna vez puedo llevar más de la mitad de lo que cuesta. Recojo todo el dinero que he desordenado sobre la mesa y lo envuelvo en la carátula de un New Yorker que me ha regalado el ruso. En la prisa por ver cuánto dinero tenía me he olvidado de que tengo hambre. Para ir a la librería tengo que pasar por el restaurante de Mack. “¿Qué hay, Mack?” “No mucho, Mack”. “¿Sabes una cosa, Mack? Voy a comprar ese libro por fin”. “Lo siento, Mack, vas a perder tu dinero. ¿Por qué no lo apuestas a ‘My Love’, Mack”? “Bonito nombre, Mack, pero esta vez voy a com¬prar ese libro. El profesor me ha dicho que no podré volver a clases si no lo compro”. “¿Y qué: no te he dicho mil veces que Columbia no sirve, Mack?; ni una sola victoria esta temporada, ni una sola. Y el domingo al hoyo otra vez con Cornell. No sé para qué sigues en Columbia, Mack. No he tenido que pagar la comida pues la he apostado con el griego a que Columbia acabará con Cornell el domingo. Antes de llegar a la librería tengo todavía que pasar a ver a Johnny Saxon, que tiene su bar en la 148. Mr. Saxon es el mejor cocinero de arroz del mundo. Este es un dato muy importante. “Mr. Saxon, hoy voy a comprar ese libro”. “No te creo, Al”. “¿Ve este paquete? Pues tengo veinte dólares en él, y voy a comprar ese libro, Mr. Saxon”. “¿Pero no me dijiste que ya sabías todo lo que el libro decía de los colores?” “Sí, pero tengo que comprarlo”. “No entiendo, Al”. “Hasta luego, Mr. Saxon. Cuando regrese traeré el libro para que lo vea”. Ahora tengo que cruzar la calle y preguntarle a la taquillera del Del Mar cuándo van a mostrar por fm películas argentinas. La taquillera me dice lo mismo: que la próxima semana. Está bien. Lc digo que no volveré a redactarle los avisos si no traen películas argentinas. Sandy está como siempre detrás del pequeño mostrador atestado de pocket-books y yo me paro frente a la vitrina y golpeo despacio sobre el vidrio helado. Sandy tiene un grueso libro en las manos y parece muy interesada en lo que dice este libro extraño que yo no había visto antes. Mr. Schneider aparece frente a la vitrina con su sweater a cuadros y los lentes al final de su larga nariz. Mr. Schneider está hablándome pero yo no puedo oír sus palabras. No importa. Yo le contesto con igual seriedad y por unos momentos continuamos nuestra conversa¬ción sin oírnos. Mr. Schneider alza los brazos y se da vuelta y me deja solo del lado afuera de su librería. Sandy no se ha dado cuenta de que yo he entrado en la tienda y sólo cuando me oye hablarle a Mr. Schneider levanta la vista del libro que ha estado leyendo. “¿Qué va usted a hacer cuando sea millonario, Mr. Schneider?” “Con compradores como tú nunca tendré un cen¬tavo”. “¿Y para qué necesita usted el dinero, Mr. Sch¬neider?” “¿Para qué lo necesitas tú? ¿Para qué te sirve a ti?” “Yo no lo necesito, a mí no me sirve para nada, por eso no me preocupo en buscarlo. ¿Y tuvo hoy noticias de mi novia, Mr. Schneider? Ojalá que este año crezca un poco más. ¿En cuántos años cree usted que estará lista para casarse conmigo?” Y Mr. Schneider ha comenzado a hablar de su pequeña hija que ha mandado a un pueblo de la Florida. Yo le oigo encantado los mismos cuentos, las mismas cartas que me lee todos los días y miro los retratos de siempre. Es una muchachita preciosa que me manda saludos en sus cartas y es además mi novia de siete años. “Sandy: vengo a comprar el libro”. Sandy deja de leer y dice con deliciosa sorpresa: “No, no puede ser, Al”. “Sí, veinte dólares en este paquete y ocho más cualquier día de éstos”. Sandy rompe la carátula gruesa del último New Yorker y comienza a ordenar en la registradora el dinero poniendo las monedas y los billetes en sus compartimientos. Mientras ella guarda el dinero yo me he puesto a hojear el libro grande que ha dejado sobre los pocket-books. “¿Qué es esto, Sandy?” “Son los cuentos de Saroyan”. “¿Quién es Saroyan?” “Es un armenio que nació en Fresno”. “¿Dónde es eso?” “California. Los cuentos son extraordinarios”. “No sabía”. “Ha hecho cosas extraordinarias en el teatro y en la novela también. ¿No has oído hablar de ‘La comedia humana’”? “Si, es una película con Mickey Rooney”. “No, es un libro de Saroyan”. “¿Y de ‘El tiempo de tu vida’”? “Sí, es una película con James Cagney”. “No, es un drama de Saroyan”. El libro es grande y con dibujos limpios en verde, rojo y amarillo. Pienso que me gustaría tener este libro para ver todos estos dibujos que ilustran los cuentos. Hay una muchacha gorda que está tocando el piano con manos regordetas y ágiles en un cuento que se llama “Sweetheart, Sweetheart, Sweet heart”. Antes hay una muchacha y un hombre que miran un tren desde una ventana y en el suelo hay cuadros. Este hombre debe estar mostrándole los trenes a la muchacha. El libro está lleno de dibujos y de cuentos. “Me gustan los dibujos. Si los cuentos son como los dibujos, me gustaría tener este libro”. “Sí, son como los dibujos pero es muy caro. No podrás comprarlo”. “¿Cuánto cuesta?” “¿Por qué no vas a la biblioteca de la universidad y lo prestas: por qué no lees todos los libros que quieras en esa forma?; todos lo hacen”. “Así no me gusta. Así no pueden gustarme los cuentos y hasta los dibujos me parecerían feos. Para que me guste un libro tiene que ser mío. En un libro de la biblioteca no podría encontrar todas las cosas que hay en los libros que yo compro. Los libros que compran las bibliotecas son escritos para los que van a leer en las bibliotecas, en cambio...” “Pero si es la misma edición”. “No importa”. “No seas loco”. “¿Por qué?” “¿Cómo que por qué?” “Fíjate, por ejemplo, Faulkner les agrega páginas y personajes a sus novelas cuando uno no lo está viendo, así que cuando tú lees un libro de él por segunda vez encuentras cosas que antes no había, y es por eso: porque él agrega páginas cuando uno no está en casa. En cambio, como los libros en las bibliotecas siempre están bien vigilados, Faulkner no puede meterse a agregarles cosas a sus novelas”. “Ahora estás peor”. “No, Faulkner siempre está metiendo cosas nue¬vas en los libros que uno ha comprado. Tal vez Saroyan tenga la misma costumbre, por eso es que quiero comprar este libro de cuentos”. “Pero es muy caro. Tú no tienes dinero y debes comprar el otro libro, el de los colores”. “¿Cuánto cuesta este libro de Saroyan, Mr. Sch¬neider?” “No sé, Al, ¿porqué no le preguntas a Sandy?” “¿Cómo espera usted llegar a ser otro millonario en Nueva York, si no sabe el precio de sus libros, Mr. Schneider?” “¡Oh, no!” “Voy a comprar el libro de cuentos éste, Sandy”. “Está bien. Como quieras. Vale doce dólares”. “Eso quiere decir que aún nos queda dinero para irnos al cine y después al bar de Johnny Saxon”. “No, Al, esta vez no voy a acompañarte”. “¿Por qué?” “¿Pero no ves que así no llegarás nunca a ninguna parte?” “¿Y quién te ha dicho a ti que yo quiero llegar a alguna parte?” El libro de Saroyan es un bello libro. No hay duda. Afuera, las luces han comenzado a encen¬derse y la nieve ha dejado de caer. En el bar de Johnny Saxon los banquitos rojos han comenzado a ser ocupados por la gente de siempre. “Mr. Saxon, siento decirle que no compré el libro de los colores pero mire esta belleza: lleno de cuentos de Saroyan”. Johnny Saxon levanta la vista de los resultados de esa tarde en Jamaica y me dice: “Ya lo sabía”. “Mr. Saxon, Sandy vendrá dentro de un momen¬to, en cuanto cierren la librería; ¿qué tal si aposta¬mos una botella a que Columbia acaba con Cornell el domingo?” “De acuerdo”. Mientras espero a Sandy, que ha de venir como siempre, Mr. Saxon hojea el libro de Saroyan. Yo pienso en el profesor, en la universidad y en mi amigo el ruso que tampoco tardará en venir. Y de pronto comienzo a pensar cómo serán los cuentos de Saroyan.
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